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再現音樂現場魔力-評清逸倫G&W T2.2A頂級真空管耳擴


作者:太古神品    文章來源:本站原創    點擊數:    更新時間:2010/2/1

 /太古神品

前話

筆者在T2.2A上市之前,就已在臺灣聽過吳剛博士設計的其它耳擴,那時就對G&W這品牌留下深刻印象,因為以其低廉的售價,聲音表現往往可以向上越級挑戰身價兩倍左右的歐美產品,實屬不易。此次受吳剛博士之邀評測這款全新的產品,心中不免期待萬分。收到機器后一開聲,先是蒙眬偏暗而軟的聲音,這是真空管機器剛開聲的標準現象,好的機器會漸漸往中性、解析、透明而具力度的方向走,反之則會愈走愈偏音染過濃,失真嚴重的聲音。于是筆者一邊耐著性子天天開機八小時,天天依狀況更換線材,滿一周后聲音總算底定,可以進行評測。筆者所使用的訊源為Original Leonardo A9.3;訊號線最后選用TaraLabs Vector;電源環境為電源專線上Furutech陶瓷基座磷青銅導體鍍銀壁插、訊源接友人自制磷青銅導體電源線1.8米配Oyaide 037公母插、耳擴接Telos Power Cable 1.8米、Tripp Lite LC-1200穩壓濾波電源供應器;墊材為Onix磁浮墊。我想這個環境還算合理,既不至于辜負T2.2A,也不至因周邊太高檔而白捧了它。

 

好的開始:中性勁挺的聲底

一般管機大都有著較柔軟,聲音甜而溫厚,但解析及動態不及晶體機的特質。T2.2A剛開聲也是這樣,所以筆者使用許多高解析,線條刻劃感強烈的線材去調聲。但在充分burn-in一周后,卻產生一百八十度的變化,原本用來讓聲音中性化的Space&Time Pandora訊號線開始變得過度結像,高頻過刺,聲音生冷。經驗告訴我這臺耳擴已經跑開了,中性透明的體質開始展露。于是我把電源線從Shark的鍍銀線換成Telos強調中低頻的無氧銅Power Cable,訊號線也換成中高頻細膩而低頻下潛極深的Vector。果然出現一個透明度、解析力、力度與高低頻延伸都非常讓人驚訝的聲音。雖然這臺耳擴是用HD650調音,不過以筆者的經驗,HD650常常可以用本身豐滿寬厚的體質掩蓋很多設計不良耳擴的缺點,所以筆者先選用我的最愛耳機,號稱「耳擴照妖鏡」的Alessandro Music 2來評測,這支難搞且冷門的耳機都能搞定,那HD650DT990等都不會是難事。

 

活生感十足,細膩生動的高低頻表現力

筆者首先以小提琴家吉爾夏漢的《劇院魅音》專輯測試。這張唱片收錄的都是歌劇里的改編曲,是用DG公司的4D技術收錄。由于夏漢與鋼琴伴奏者的演奏力度對比都非常大,而兩項樂器往往一起在高音域演奏,在一些不好的器材上會使兩人聽起來不像在合作,而是兩件樂器的廝殺,非常尖銳刺耳。T2.2A的表現讓我非常欣喜:首先是兩件樂器的周遭居然出現了非常活生的空氣感,音符是穩定地懸浮于空氣中,使他們的聲音無論在多大力度或多高的音域下都能完美融合,毫無刺耳之虞,而這種音樂會現場才有的空氣感即使在極高檔的晶體機上也很少出現。其次,雖然官方數據的高頻只有到117Khz,但是實際聽起來,小提琴與鋼琴的高頻泛音一點都沒有不完整的感受,反而顯得油光水亮,晶瑩剔透。第一首《賽維里亞理發師變奏曲》鋼琴可謂大珠小珠落玉盤,小提琴主奏聲部則如絲帶般泛著光澤,而演奏力度大時,鋼琴的箱體共鳴形體感恰當且重量十足,這應是拜T2.2A優異的低頻下潛之助,而小提琴也如利刃出鞘般燦爛奪目。雖然T2.2A數據上比G&W旗下AT-F100200Khz要低,但交叉比對的結果卻一點都不讓我感覺聲音有異,反而比頻寬更高的晶體機悅耳,再次證實音響器材需耳聽為憑,不能只看數據。

 

管擴難得的靈敏瞬時反應

一般真空管耳擴大抵都在瞬時反應能力上輸給晶體機,不過T2.2A極中性的體質,讓我決定在這里冒一個可能會讓我寫下負評的險:用瑞鳴發行的發燒片《國樂炫技》里第一曲由張強演奏的《十面埋伏》測試。張強下指之俐落與力度是眾所周知,曲子一開頭筆者就先被那迅速刮出的撥弦聲給震撼住了。隨著鑼鼓聲的加入,曲子也愈來愈緊湊,到5:355:42一個極高音的連續撥弦緊接著音域的快速級降可說是整曲的最高潮,這里的琵琶聲聽來顆粒感十足,而且演奏者飛快的演奏手勢仿佛歷歷在目,完全沒有一般管機的拖泥帶水,在這樣極端的演奏速度下每個音符都交代得一清二楚,干干凈凈。筆者所使用的Telos Power Cable電源線為求中低頻的飽滿與下潛,其實是一條速度感稍偏慢的線材,不過在此似乎對T2.2A毫無影響,足見T2.2A本身體質之優秀。我想若是使用純銀導體的電源線,應該會有讓人更驚訝的表現,不過鑒于現下的表現已經相當優異,甚至可謂比現場聆聽還震撼了,加以聲音的平衡性仍是評測一項產品最重要的條件,所以筆者并未換下線材以追求如此的極端,不過筆者相信T2.2A在速度感這項能力恐怕還要超越許多A類的晶體機了。

 

G&W器材優良血統:宏大無比的動態表現

筆者測試喜歡由小至大,這里該祭出動態無比爆棚的唱片了。早逝的指揮辛諾波里在DG灌錄的馬勒第八號交響曲《千人》對任何一臺耳擴都是極大的考驗,現在的演出或錄音即使不用首演千余人的編制,樂團加合唱與八位獨唱家也至少要用到400多人,曲首第一聲「造物主的圣靈請降臨」管弦樂、合唱團、管風琴的強奏齊鳴,我聽過一些歐美一流的管擴也曾在這里敗下陣來,因此我向來只用晶體機聆聽此曲。不過強大的動態下仍保持場面開闊且音質不失真是G&W一貫給我的印象,果不其然,T2.2A如我預期達成了這個對很多管擴來說「不可能的任務」:不但聲響宏大、音場寬廣,更難得的是管弦樂團與合唱各聲部層次分明、音質透明毫不失真。老實說,我一直覺得只要搭配正確,宏大的動態表現是吳剛的器材最不用擔憂的強項,所以在這里T2.2A贏的輕輕松松,我反倒不特別驚訝,只覺得這是繼承了G&W一貫的優良血統。后來再用阿巴多與柏林愛樂的馬勒第六號現場錄音測試,第二樂章慢板表達的透明而溫婉深情,煞是動人,但終樂章那三聲巨響依然如同巨槌撞擊耳膜一般,可見大動態對T2.2A而言真是易如反掌。

 

人聲:想當然爾的好

筆者最后才評測人聲表現,是因為這對于管擴而言應該是再簡單不過的事,很多人選擇真空管的理由就是為了享受溫暖帶甜味的人聲,而且甚至許多有明顯音染的管擴還表現得更好。這里用兩岸都熟悉的蔡琴《金片子》第九首,只有蔡琴與一架鋼琴伴奏的白光老歌《懷念》測試,由于筆者的調聲走向是比較中性透明,盡量避免特殊音染的搭配,因此傳出的歌聲較為清瘦,不特別強調蔡琴歌聲的溫暖面,但是細節特別多:蔡琴許多轉換至鼻音以及幾句沙啞的哭腔都傳達得很清楚。這對耳擴來說是好事:若是耳擴設計本身就強調特定頻段,用家就必須藉由許多極端的調聲法來去除這些「體質」。而像T2.2A這樣本身就很中性的器材,只要換一對訊號線就可以調出很具風味的人聲表現。想要溫厚飽滿的用家可以用Power Source這樣的線材;想要甜美清麗如陳潔麗那樣歌聲的可以選用Oyaide的單結晶銅線,端看用家想要調出甚么樣的聲音了。

 

與各家耳機的搭配

最后的測試,用回T2.2A設計時調聲用的耳機HD650,結果如同筆者預料:更為寬深開闊的音場表現、更細膩高貴的高頻、量感與下潛質感及控制力極佳的低頻、豐腴但不臃腫的中頻段。在這樣的條件下,大概除了金屬搖滾以及迷幻電音等刺激的音樂不太適合之外(但Music 2本身較刺激且帶金屬亮度的特質倒是勝任愉快),大部分類型的音樂幾乎可以應付自如;而另外筆者接上拜爾的DT990也覺得頗為動聽,DT990一向太偏尖瘦的高頻聽起來竟變得飄逸細致,中低頻都帶著一種天鵝絨般的典雅質感;搭配AKG K701也頗適合,T2.2A中性透明的音質完全不會破壞K701較為強調線條與不同音色分離度的體質,而且還為它增加了低頻的厚度,可以解決K701底盤較為虛軟的問題;另外還向臺北音悅音響商借幾支低阻抗木殼耳機,比方AlessandroMusic ProDenon D5000與鐵三角新推出的W1000X,都別有風韻。其中Music Pro的表現最為搶眼,在不需更換線材搭配的情況下就有一股淡淡的溫暖清甜風味,而且完全沒有因此犧牲掉解析力,非常耐聽。筆者最后拿出600歐姆阻抗版的DT990T2.2A照樣推得動。

筆者認為這臺T2.2A可說是G&W完成度極高的作品,它打破了筆者向來對管擴有的許多負面成見,首度說服筆者「好的管擴可以更勝晶體機」。現在這臺機器擺在我小書房里的音響架上,那塊厚實的花梨木與純銅鍍金旋鈕看起來華貴典雅(網頁上的照片實在拍得不好),恰好與我CD唱盤的前衛造型成了極不和諧的對比。不過我仍不打算因此把它拿下來,因為它的聲音讓我一坐在桌前,就忍不住要帶起耳機聽音樂,一聽就是好幾個小時。我想,除非找到比它更好聽更全面的真空管耳擴,不然它應該會繼續留在那個我特地為它騰出來的位置上。

*筆者現任臺灣《高傳真視聽》雜志特約作者、My Hi-End論壇特約編輯

 

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